Alien (1979)

Alien tiene una premisa de ciencia ficción que también es una premisa de terror perfeccionada: una tripulación de trabajadores ordinarios en un entorno hostile con una amenaza que no entienden y recursos insuficientes para enfrentarla. El Nostromo no es una nave de exploración científica; es un carguero industrial. Sus tripulantes no son científicos ni militares; son camioneros del espacio con salario y sindicato. Esa decisión de Scott — humanizar la tripulación como clase trabajadora antes que como héroes — es lo que da peso a cada muerte.

La Weyland-Yutani Corporation, propietaria del Nostromo, es el primer gran retrato corporativo como villano en el cine de ciencia ficción. El androide Ash tiene instrucciones secretas: traer el xenomorfo vivo, la tripulación es prescindible. No hay drama en esa decisión desde el punto de vista corporativo: la criatura tiene valor comercial, la tripulación tiene costo de sustitución. Que esa lógica sea perfectamente razonable desde la perspectiva de una empresa maximizadora de valor es más perturbadora que cualquier monstruo.

Para el blog, Alien aparece en varios ensayos por razones distintas. En el de arquetipos, por Ellen Ripley: una de las pocas protagonistas del cine de ciencia ficción cuya competencia técnica es central a la narrativa y no decorativa. En el de IA, por Ash: un androide que miente sistemáticamente porque tiene una agenda corporativa, que es una forma de IA alienada de los intereses de quienes trabajan con ella. En el de catástrofes, por el protocolo de cuarentena ignorado: la mayoría de los desastres tecnológicos tienen un momento en que alguien omite el procedimiento establecido porque es inconveniente.

El espacio en Alien no es el espacio romántico de 2001 ni el espacio heroico de Star Wars. Es sucio, funcional, mal iluminado, y da miedo. Esa fue la revolución.

Se cita en estos ensayos:

• ¿Qué físicos encontramos en el cine?
• Catástrofes, advertencias y físicos
• Físicos, matemáticos e ingenieros
• IA, web y revolución informática