Timecop (1994)

Timecop elige una de las reglas posibles para los viajes en el tiempo y la aplica con consistencia: el pasado puede visitarse pero no puede cambiarse de manera que elimine al viajero del futuro (paradoja del abuelo), y la misma materia no puede ocupar el mismo espacio en el mismo tiempo (lo que produce una de las muertes más visualmente inventivas del cine de acción de los noventa). Dentro de esas reglas, la película construye su trama de corrupción política con la lógica interna suficiente para que el thriller funcione sin que el espectador tenga que suspender demasiada incredulidad sobre los viajes temporales.

Lo que Timecop añade a la iconografía del viaje en el tiempo es su uso como herramienta de poder político y económico: un senador corrupto (Ron Silver) usa los viajes al pasado para enriquecerse y financiar su campaña presidencial. Esa aplicación práctica — el viaje en el tiempo como ventaja competitiva para quien lo controla — es más interesante que la aventura individual del héroe que viaja para salvar a su familia, aunque la película prioriza la segunda historia sobre la primera.

El protagonista Max Walker (Van Damme) es el tipo de policía temporal que la institución necesita y que el sistema intenta corromper repetidamente: alguien que tiene acceso a la tecnología de viaje en el tiempo pero que aplica las reglas de uso que se supone deben evitar el abuso. Que esas reglas sean insuficientes cuando quienes las controlan son los mismos que las violan es el problema institucional que la película identifica correctamente aunque no explora en profundidad.

Por qué aparece en el ensayo sobre viajes en el tiempo: Timecop es el ejemplo más claro del viaje en el tiempo como herramienta institucionalizada: no una tecnología accidental o individual sino un sistema con regulación, policía temporal y protocolos de uso. Esa institucionalización del viaje temporal — con todos los problemas de gobernanza que implica — es una variante del tema que el ensayo recoge para mostrar la amplitud de las maneras en que el cine ha imaginado las implicaciones sociales de viajar en el tiempo.

Se cita en estos ensayos:

• Universos paralelos y viajes en el tiempo