Underwater (2020)

A 11.000 metros la presión es aproximadamente 1.100 atmósferas. Los trajes que llevan los personajes son ADS — atmospheric diving suits — exoesqueletos rígidos con juntas articuladas que mantienen 1 atm en el interior independientemente de lo que haya fuera. La película no lo explica, pero los muestra con los modos de fallo correctos: no gotean gradualmente, colapsan. Eso importa porque cambia completamente la naturaleza de la amenaza. El entorno ya mata sin ayuda de nada sobrenatural.

La plataforma Kepler es infraestructura de extracción industrial, no un laboratorio. La gente que trabaja ahí no eligió estar a 11.000 metros estudiando nada — están ahí porque alguien necesitaba taladrar. Esa distinción define los límites de la película: sin protocolo de evacuación, sin posibilidad de rescate, sin comunicación efectiva con la superficie. La humanidad construye infraestructura en lugares donde no puede sobrevivir y luego se sorprende cuando algo sale mal. Las plataformas de extracción en fondos oceánicos extremos existen. Esto podría ocurrir mañana sin ningún elemento sobrenatural.

El final lovecraftiano es donde la película pierde el valor que había demostrado tener. El horror cósmico ya estaba ahí: 1.100 atmósferas, oscuridad total, socorro imposible. Añadir un dios tentacular es una retirada. La idea de que hayamos construido infraestructura industrial en el lugar más inhóspito del planeta sin saber qué había ahí ya era suficientemente aterradora.

Por qué aparece en el ensayo sobre grandes centros de ciencia: Underwater sitúa la acción en el entorno de trabajo más extremo que ha construido la industria humana: las plataformas de extracción en fondas oceánicas de miles de metros de profundidad. La película explora implícitamente la pregunta sobre los límites de la presencia humana en entornos donde la infraestructura de soporte es el único factor que separa a los trabajadores de una muerte física inmediata.

Se cita en estos ensayos:

• La ciencia en sus grandes centros